在经历了一个几乎八杆子打不着的第四部之后,本系列片回到了熟悉的路线上。

以扎实的谍战片基本功,丰富可信的专业细节为基础,精心设计的动作场面为中坚,捧出了抽丝剥茧般引人入胜的悬疑叙事。在此之上,本系列还想再搭上一层内涵–伯恩的个人悲剧,作为这座华丽金字塔的塔尖。三部曲分别是伯恩寻找身份–不断思考自己是谁、寻找救赎–向被害者后人谢罪、寻找一切的源头–回到不归路的起点完成轮回的过程。本系列从头至尾,CIA都把特工称为”Asset”,也就是随时可弃可毁的资产,伯恩看起来就是其最深的受害者。然而当伯恩最后发现一切都开端于自愿时,个人悲剧的意味就呼之欲出了。当然,这是一个无敌特工的悲剧,与我们的现实生活还是离的很远,而且如此快节奏的电影也无篇幅来深入探讨,所以这个金字塔尖算是中规中矩而已。但是它的基石实在是不但无比扎实、而且太有突破性了。

    除此之外,细心的观众会在诸多细节中捕捉到这个细腻的黑人导演和东方文化之间的联系。三段故事里,无论是家中的装饰,旅途中响起的伴奏,或者穿着白色工作服的厨师kevin,都和王家卫的美学有着相近的气息。的确,导演也坦诚,《最好的时光》与《春光乍泄》,都是他的心爱之作。这就不难理解,为什么它所呈现出的黑人男孩的成长与生活,与以往影视作品中的所描绘的,有巨大的改变和差别。如果说08年那部medicine
for
melancholy像是一部出色又极具情绪张力的实验作品,moonlight就是导演对自身审美体系的一次扩充、加强与整合。对比强烈的色彩,闪回的梦境,某些时刻声音的消失,都能看出他对形式感和诗意的追求。在纪录片the
first Monday in May中,王家卫作为met
gala的文化顾问,和当时的策展人Andrew
Bolton讲到过一句听起来与鸡汤无异的道理:seeing everything is seeing
nothing。这句话放在这里,似乎能很好的阐释这部电影在某方面所陷入的一种处境:导演尽力在每一处需要彰显情绪的情节中渲染,却终究还未领悟到留白的重要性。

Jason的情怀
谍影重重前三部一直是备受推崇的经典系列。角色设定、叙事手法、晃动的镜头、高速的剪辑,惊艳了观众。也是之后众多动作片的模仿对象。

但是,但是,这剪辑,这制作,这手段,是剧情再差你也不太在意的。接着出下一集吧。

    原来回归与被拯救的方式,全球,全人类,都通行。

剧情方面就稍显遗憾,jason重新出来的理由略显牵强。系列前三部的核心,是观众跟随着jason的视角进行逃亡,赎罪,寻根,核心是jason对自己过去的追寻和反思,深刻的地方在于最后发现一切的根源在于自己过去的决定,可悲又无奈。然而这一部把这些概念都推翻了,jason发现自己是被父亲被杀阴谋所误导。全片主旨如此简单粗暴,几个主角设定也就略显平面,反派、正派、甚至亦正亦邪的人物,都少了点劲道,新出现的女主看起来也只是为了能在中情局一展身手的上进女青年。看完谍影5,感觉这个系列永远拍不完了,马特达蒙似乎有永远用不完的保险箱,每次都会发现新资料,下一部,也许他又会发现自己过去的新疑点。当然,剧情中加入了一些新元素:希腊游行抗议引发的骚乱,希腊和阿尔巴尼亚边境(这里吐槽一下中文字幕居然翻错成了马其顿)的移民问题,媒介平台与政府组织不见光的交易……新鲜元素的出现使得片子整体构架还是完整丰富的。虽然比不上经典前作,但着实精彩刺激。

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    童年时,生活中难得的温暖来自向母亲提供毒品的毒贩,他解救了被困在小房间里惊魂未定的chiron,请他吃饭,教他游泳,坐在海边讲述自己的童年,温柔地告诉瘦弱缺爱的男孩,in
moonlight, black boys look
blue。男孩站在海边,抬起脚,跳进扑来的浪花,红色的衣服在蓝色海面的衬托下跳跃出难得的轻盈。这是一次点题式的交谈,更是电影中创造出时空交错感的最重要的回忆。海滩从此成为一个标志,青春期初次身体触碰的忐忑,公路旅行时的叠镜,以及成年后初恋爱人屋外的浪花声,蓝色串联起经历,无比慷慨,摆脱时空的限制。Barry
Jenkins,这个幼年时的家庭环境与主人公相似的黑人导演,用区别于一般黑人文化的含蓄而满怀忧愁的诗意,将tarell个人化的瞬间与记忆转换成流畅的视听语言。给简单的故事注入了不动声色的力量。

情怀对一个喜好动作片的我来说,还是有些用的,虽然剧情和角色设置上略有缺憾,但仍让我感受到了原汁原味的畅快。

而秀浪漫也有一套,比如第一集末尾的希腊的Mykonos岛(我也去过哇哈哈)。

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在拍摄和动作技术上,本片延续了经典三部的优点,并且发挥得有过之而无不及,几次大规模混乱中的追逐场面把优势发挥得淋漓尽致,片中的杰森和人PK依旧是勇猛无敌,随手抄起身边的家伙就上,干净利落。

图片 1

    旅行的开端,导演镜头里的空气是清冷的,遥遥看去,画面被切成两块,几秒内,某种强烈的情绪由点连成线,再汇集成面,由静止到蔓延,流淌出眼眶,充满整个旅途,却又在被感知的一瞬间,被突如其来的海浪稀释了:万般难言说,化为忧郁,冷静的镜头语言之下,蓄势张力。然后,车慢慢驶入那一片翻涌的记忆,在模糊中前进,最终消失不见。一片蓝色中,少年的白衬衫被海风吹起,陌生的背影让人想起另外两个奔跑的孩子,好像又回到刺目的青草地。追赶,解围,靠近的侧脸,那里有关于爱最接近现实的存在。

好了,说几句坏话吧。从动作片角度来讲,全片没有一个废镜头或垃圾时间,直到追上大Boss那一刻,忽然整个班底歇下来了,全片最长的几个镜头都集中在这里了,动作电影爱废话的老毛病竟然也犯了,不过这一层面上瑕不掩瑜。更大的问题还是在剧情,终究难以绕过前三部已经把故事说完了的坎。这一集剧情的信息量的确不大,更关键的是,第三集已经揭示伯恩是自愿加入这一切的,而这一集为此增加了一个动机:为父报仇(还认贼作父)。这境界一下子就低下去了。原来终究还是被黑了,而不是自己铸就的悲剧。前三作的为生存和真相而战,也化为了寻仇。本系列另一个特色是每集的Boss都只是下一集Boss的小弟,到第五部Boss已经升到中情局局长了,而且这位汤米·李·琼斯局长还爱好在万众瞩目的公开场合搞暗杀,可信度也一下子下去了,而且东窗事发还坐以待毙,智商也一下子下去了。好在艾丽西亚·维坎德加盟,颜值上去了。

    然而这种割裂又是极其被动的,觉醒之后的少年并没有得到本该到来的公平和理解,而是在爱恋对象百感交集却又无力的眼神中,遗失了少年时代最后一根稻草。第三章中,镜头下寡言的full
grown up man,
拥有着和少年时一样似张非张、犹豫紧张的双唇,独来独往,醒来时身边只有金表和闹钟,看不见俗世定义中毒贩应有的气魄。

当然这一切也分不开在有限成本下对动作场景的精心设计,比如第一集末尾的挟尸坠楼一击堪称经典,既不像007那样走秀式发型都不乱,也不像碟中谍那样上天入地到了奇幻境界,写实的框架内能如此创意,令人叫绝。第二集末尾在俄罗斯隧道内的撞车戏,伯恩身负重伤,要顶住警察和杀手的双重追击,当杀手循着血迹踱步而来时,观众的心也提到了嗓子眼,最后的借力反击也是精彩无比。第三集在摩洛哥老城区的跳房子追逐大战,就更突显场面调度的精准了,杂乱无章拥挤不堪的弯曲小巷和连绵平房,伯恩、尼基、杀手、警察穿梭其间,你追我赶,令人眼花缭乱。

这部改编自Tarell Alvin
Mccraney自传性质剧本(甚至不能算是剧本,按照tarell本人的说法,只是artist
try to figure things
out)的电影,讲述了迈阿密海滩边一个黑人男孩的成长。三个篇章,little-chiron-black,
以非连续性的时间,串联起主人公在不同阶段的经历。故事的开端被设定在Miami的
Liberty City,这个因african
american聚集度而出名的neighborhood。同龄人的欺凌,喜怒无常的嗜毒母亲,家庭中父亲角色的缺失,主人公chiron就是在这样的环境中长大。

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